自影史之初，乔治·梅里埃的《月球旅纪行》（1902）、《太空旅纪行》（1904）等影片便包括了相闭科幻的遐念，直到上世纪20年代末，“科幻片子”的观念正式被提出，即以科幻元素为题材，正在必定幻念脾气景中开展的影视作品。跟着科技的进展，上世纪80年代前后一系列诸如《星球大战》（1977）、《第三类接触》（1977）、《异形》（1979）、《ET表星人》（1982）、《终结者》（1984）等科幻巨作应运而生，科幻片子慢慢开启了“景观片子”的期间。

　　“景观片子”是片子与科技严紧贯串的产品，即利用先辈的科技技巧使影片极具视听张力，营造奇瑰天下，让观多耽溺此中，感染虚拟天下的“确切”。由拉娜·沃卓斯基执导的《黑客帝国：矩阵重启》于2022年头正在国内上映，行动黑客帝国系列的第四部，其创作水准稍显失神，回响平淡，但因撞上了“元宇宙”的风口，其虚拟与确切、数字与实际之后的逻辑仍值得说明。

　　“元宇宙”这一观念出自尼尔·斯蒂芬森的科幻幼说《雪崩》（1992），纵使用科技技巧举办链接，造成与实际天下照射交互的虚拟天下，是具备新型社会体例的数字生存空间。与天然宇宙的星河璀璨分歧，元宇宙行动独立于实际并照射实际的虚拟天下，经由VR、脑机接口等科技中介，将人带入到仿真的数字空间，正在充满的可视的“景观”中进一步施行实际的逻辑。“景观”一词行动德波笔下的社会批判表面闭节词，拥有“看”与“被看”的道理。假使德波未始直接界定“景观”的观念，但其以为这是一种可视的景致，居心识的扮演与作秀，是倾覆真伪的意象。这种“景观”时时会展示为一种影像，供人们抚玩，并使人们文娱此中，让人们误以为影像天下是一种“确切”，从而丢失正在这种虚幻里，无视了实际天下的体验。

　　戴夫·巴斯祖克曾提出元宇宙的八大特质，即身份、挚友、陶醉感、低延迟、多元化、随地性、经济体例与文雅。正在《黑客帝国：矩阵重启》中，遗失追忆的尼奥被从新接回矩阵，正在数字化的空间里取得了安德森的身份，同时行动游戏开辟者生存正在数字化的天下当中。他难以看穿各类拟真的幻影，将虚幻误以为确切，正在这个空间里已毕平常生存的一起。正在这里，虚拟与实际连接交互，确切成了虚幻，虚幻上升为确切，而虚拟天下中的短暂安宁如德波指出的现存社会的本色——互相异化，虚拟天下中的平易根源于看待现世的逃避。

　　与其说元宇宙带来的陶醉式、数字化的天下是看待实际天下的照射和从新书写，不如说其所展示的是某种道理上的坍缩。无论是《头号玩家》中对虚幻天下的追赶，照样《异次元骇客》中的身份调换，抑或黑客系列中数字空间的再度围困，片子中的可视景致不光是由表象代替存正在的拟真，并且照样看待主体自己的再度掩藏。

　　这种看待原有事物的掩藏正在黑客帝国系列中表示得尤为分明。最初，正在黑客帝国系列中，数字天下复刻了实际天下的生存处境和生存逻辑，无人知道刻下确实切是一种虚幻，此时今朝，虚拟天下代替了实际天下，成为“确切”。其次，《黑客帝国：矩阵重启》中，尼奥正在虚拟天下中取得了“安德森”的身份，他迟迟不肯吞噬不妨回归实际的赤色药丸，选取延续生存正在数字天下，“安德森”的身份笼罩了尼奥自己，让他误以为己容易是“安德森”景观景观，并非“尼奥”。

　　元宇宙的退场餍足了当下人们对个人数字化社交的需求，为人们供给了新的情绪换取的不妨。科幻片《她》就夸大了个人对诉说与聆听的指望，但当人们将个体的情绪全部拜托于人为智能——“她”时，诉说的对象劈头沦为虚拟，不再以实际天下的换取填充心里的渴望与匮乏的心灵，继而丢失正在虚拟空间之中。所幸，假使黑客帝国系列中的尼奥游离于分歧的身份，但最终照样寻找到了己方，选取吞噬赤色药丸，离开了虚幻天下，返回了线年被称作“元宇宙元年”，“元宇宙”将神往那儿，咱们照旧未知。即使说“元宇宙”带来的是一种“让确切更确切，让虚拟更虚拟”的体验，那么经由科幻片子，咱们应该机警让确切降格为虚幻，虚幻升格为确切，正在执着虚幻的森罗万象之前，且先驻足抚玩伟大星空。（熊传麒）

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